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P06. NAVIDAD. G.F. HÄNDEL

viernes, 19 diciembre, 21.00 h.
sábado, 20 diciembre, 20.00 h.
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                                                                                          INFORMACIÓN ABONOS

Director
MANUEL HERNÁNDEZ SILVA

El Mesías, Hwv 56, G.F. Händel (Selección)

BERNA PERLES soprano
MIREIA PINTÓ mezzosoprano
JUAN ANTONIO SANABRIA tenor
FABIO BARRUTIA bajo

CORAL CARMINA NOVA
Director DIEGO GONZÁLEZ ÁVILA

El Mesías de Georg Friedrich Händel se constituye en uno de los paradigmas del oratorio del periodo barroco, en el que el texto tiene una relevancia tan significativa que da a su discurso musical un gran sentido dramático en la sucesión de una serie de episodios que evolucionan de manera lógica y natural. Su libreto es una selección estructurada en tres partes de textos del Antiguo y Nuevo Testamento así como del Book of Common Prayer de la Iglesia Anglicana con la única intención de justificar a Jesucristo en su misión mesiánica. La primera trata de la Profecía, la segunda de la Redención y su victoria sobre el mal cumpliendo lo profetizado, y la tercera la Resurrección como fruto del efecto redentor. Su autor fue Charles Jennens, rico mecenas, colaborador y libretista de Händel en varios de sus oratorios. La importancia del texto radica en que está orientado en esencia a meditar dramáticamente sobre las doctrinas fundamentales de la fe cristiana.
En cuanto a la música de esta obra maestra hay que indicar que su autor la compuso en el final del verano de 1741, época en la que el compositor estaba pasando por grandes dificultades económicas. Pese a ello, su fe religiosa fue un estimulante de inspiración, sabiendo mantener ésta en el nivel más alto a lo largo de todo su desarrollo de una manera diferente de la que se desprende de la religiosidad interior que tenía su gran contemporáneo, Juan Sebastián Bach. El desafío que le supuso el texto que le presentó Jennens hizo que Haendel buscara en todo momento la mayor belleza musical para cargar la significación de sus palabras, lo que llevó a Haydn a considerarle como el "maestro de todos nosotros", y a Beethoven decir que era el "compositor más grande que jamás había existido". La trascendencia de este oratorio ha sido tal para la cultura británica que un crítico musical tan perspicaz como el premio nobel de literatura George Bernard Shaw llegó a afirmar: "Händel no es un mero compositor en Inglaterra. Es una institución. Lo que es más, una institución sagrada".
Los contrastes que encierra El Mesías no hacen sino cohesionar el conjunto  de sus diferentes elementos estilísticos como son la ópera italiana, la oda coral inglesa o la cantata germánica, unidos por un sentido infalible de amplia arquitectura musical dada la relevancia del tema tratado, expresando paradójicamente las situaciones más sublimes con los medios instrumentales y vocales más sencillos. Fue estrenado con enorme éxito en Dublín el 13 de abril de 1742 por treinta y dos cantantes y otros tantos músicos en la orquesta, lejos de la monumentalidad de medios empleados que ha llegado a alcanzar en el pasado siglo con el riesgo de ahogar por completo el profundo sentido estético-religioso de la obra que en su famoso Alleluia llevó a Haendel a exclamar: "Era como si hubiera visto el cielo y al mismo Dios Todopoderoso".

www.orquestafilarmonicademalaga.com 

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